Жемчужины русского зодчества по преданиям старины

Монография посвящена историко-архитектурному описанию монастырских комплексов Московского Кремля. Монастыри в Кремле всегда выполняли множество различных функций - духовных, представительских и других, очень важных для столичного города огромного государства. Кроме того, монастырские комплексы были самостоятельными замкнутыми архитектурно-пространственными объектами и имели специфические особенности художественного взаимодействия с ансамблем Кремля в целом. В книге рассмотрены как хорошо известные монастыри Кремля - Спасский на Бору, Чудов, Вознесенский, так и два малоизвестных - Богоявленский и Афанасьевский.

В книге А. П. Кудина рассматривается один из наиболее острых вопросов истории древнерусской архитектуры домонгольского периода — роль в ее развитии византийской культуры и самостоятельной русской традиции. .Византийское наследие, послужившее важнейшим источником культурного развития Древней Руси, и глубоко самобытная местная художественная школа создали плодотворный синтез и открыли перед русской архитектурой путь самостоятельного развития. Автор, анализируя специфику строительства ранних каменных храмов Киева периода конца X — XI в., показывает, как формируется собственная традиция церковного зодчества в эпоху «империи Рюриковичей». А. П. Кудина в равной степени интересуют как художественные, так и конструктивные решения, как идеологическая основа произведений архитектуры, так и изменение типов и форм сооружений. .Книга будет полезна и специалистам, и широкому кругу читателей, интересующихся древнерусской архитектурой. .

«Граничность» входит в список базовых профессиональных ориентиров Мастерской-ТАФ (Театр Архитектурной Формы). Граничное существование предполагает непростые, многослойные, диалогичные отношения между себе подобными. Наблюдения показывают, что самое интересное как в жизни, так и в искусстве происходит в пространстве между крайностями, в пространствах умеренности, тишины, размышления, диалога. В этой книге собраны артефакты, тексты, изображения, порой не напрямую иллюстрирующие магию граничности, скорее создающие почву для ее восприятия. Автор исследует проблему граничности в фотографии, поэзии, изобразительном искусстве, театре, архитектуре, кино, музыке и даже в отношениях и предметном мире, обнаруживая ее присутствие в самых неочевидных явлениях. Книга продолжает серию альтернативных учебных изданий, подготовленных дизайнерами Мастерской-ТАФ под руководством профессора МАРХИ А. П. Книга будет интересна как профессионалам, так и тем, кто только знакомится с художественным восприятием действительности.

Издание посвящено истории создания русского подворья с храмом Святителя Николая в итальянском городе Бари. Это одна из центральных работ дореволюционного периода творчества выдающегося русского архитектора Алексея Викторовича Щусева (1873-1949). Проектирование и строительство подворья проходили под покровительством великой княгини Елизаветы Федоровны и императора Николая II, для росписей храма были приглашены художники К. С. Петров-Водкин, А. Е. Яковлев, В. И. Шухаев, В. А. Плотников и В. С. Щербаков. .В книге в максимально полном объеме опубликована проектная графика зодчего, эскизы художников, документальные свидетельства участников строительства и дореволюционная фотосъемка. Большая часть этих материалов публикуется впервые и предоставлена государственными музеями, архивами и частными коллекциями, значительное место среди которых занимает архив наследников Щусева.

Николай и Владимир Белоусовы — отец и сын — принадлежат к семье потомственных архитекторов. Прадед, академик архитектуры Владимир Николаевич Семёнов был главным архитектором Москвы; отец, академик архитектуры Владимир Николаевич Белоусов — директором Института градостроительства. В нашу эпоху нового демонизма тонко чувствующий время русский интеллигент предпочитает посвятить себя камерному проектированию. Для создания своих штучных объектов Николай Белоусов избрал традиционную и самую русскую из всех технологий — деревянный сруб. Позднее его сын Владимир присоединился к его деятельности, полностью разделив страсть отца к дереву как к живому, экологичному и таящему в себе разнообразные возможности материалу. В творчестве Белоусовых парадоксальным образом и не противореча друг другу соединяются старинные приёмы и модернистское формообразование; на основе архаического сруба они создают современные пространства и объёмы, каждый из которых содержит собственные находки и прозрения. В монографии представлены 10 лучших реализованных работ и 5 архитектурных концепций Николая и Владимира Белоусовых, отличающихся особой цельностью, продуманностью решений и уникальным авторским почерком. Выдающиеся примеры деревянного домостроения неоднократно становились победителями крупных международных премий и профессиональных архитектурных конкурсов.