Кино

Они, с одной стороны, представляют большую трудность для историков и теоретиков кино, поскольку у концепции Делеза мало точек соприкосновения с тем, что до сих пор делалось в этой области знания. Конечно, почти все фильмы, с которыми имеет дело французский философ в своем исследовании, хорошо известны не только специалистам, но и широкому кругу синефилов; конечно, киноведческая литература не охвачена Делезом достаточно полно, однако даже предъявленное им количество фильмов и работ о кино кажется избыточным для статусного философа. . .

Романа и Лизу — брата и сестру — связывает не только кровное родство. Они состоят в творческом тандеме как режиссер и сценарист, пытаясь пробиться в мир кино. Но что, если их крепкие узы — всего лишь иллюзия? Все начинает рушиться, когда в жизни Романа и Лизы появляется Ася - юная студентка, умеющая мечтать по-крупному.

А вы верите, что в реальной жизни бывает «как в кино»: появляется талантливый режиссер ваших мультиков и волшебным образом переворачивает все с ног на голову, а вам остается просто заказать попкорн и нажать на «play»? Конечно, бывает. Если вы — автор сценария и одновременно главный герой, который осознанно выбрал путь непростого, но честного поиска. В противном случае даже гений режиссуры не спасет вашу «картину мира» от фиаско. Об этом и книга. А еще о любви, искренней и безусловной, о магии прощения, о терпении и непреодолимом желании довести понимание своей сути до возможного абсолюта. Проще говоря, эта книга выворачивает наизнанку внутренний мир неидеальной питерской радиоведущей, которая изо всех сил, методом проб и ошибок, пытается создать «свой мир», ведь талант... любить жизнь — всегда убедителен, а вершины, как таковой и вовсе не существует, весь смысл заложен в этом красивом и беспредельно интимном пути.

Кино – Чёрный альбом

КИНО - «Le Dernier Des Héros» French Replica кассета

"Кино для чайников" — практичное и остроумное руководство для тех, кто хочет попасть в киноиндустрию. Сценарист Алексей Гравицкий и режиссер Андрей Мармонтов делятся личным опытом, раскрывая секреты профессии: как начать карьеру, избежать ошибок, работать с продюсерами и не дать испортить свой сценарий. Книга полна реальных историй, полезных советов и честных размышлений о мире кино. Подойдет начинающим авторам, режиссерам и всем, кто хочет заглянуть за кулисы кинематографа.

Книга Владимира Виноградова «Кино и смерть» представляет собой сборник статей, посвященных образам смерти в кино. Авторская задача заключалась в попытке интерпретировать смерть, исходя не столько из общих философских или культурологических теорий, сколько непосредственно из самого материала фильма с целью понять, как категория смерти встроена в художественные миры тех или иных режиссеров. В выборе произведений нет системы — автор обращался к тому, что было ему интересно. Однако, несмотря на такой произвольный подход, в процессе формирования сборника проявилась своеобразная танатологическая типология. Книга адресована прежде всего специалистам-киноведам и студентам кинематографических специальностей.

Эта книга задумывалась как детская, но получилась книгой для всех. Самое важное и интересное о безбрежном и сложном мире кинематографа вы узнаете в кратчайший срок. Антон Долин, один из самых известных российских кинокритиков, разобрал главные вопросы о кино и постарался дать на них простые и внятные ответы. Авторы книги так ответственно подошли к своим задачам — Антон Долин тестировал текст на собственных детях (испытания прошли удачно!), а Константин Бронзит, знаменитый аниматор и художник (а еще номинант на премию «Оскар»), создал забавные и необычные иллюстрации. С их помощью вы совершите прекрасное путешествие по лабиринту кино — увлекательное, загадочное и совсем не страшное.

«…мобильный телефон позволяет сделать съемочный площадкой любое общественное пространство, обойдясь без перекрытия улиц и многотысячной массовки. Обычные люди становятся естественной частью, живым фоном для событий фильма, органично включают, впускают в себя героев, профессиональных актеров. Когда вам для съемки необходимы всего 2–3 человека, не оснащенные громоздким оборудованием, не ломающие под себя реальность и не привлекающие лишнего внимания, тогда и окружающая действительность отвечает вам взаимностью.» М. Муссель «Все грани мобильного кино. Советы начинающим режиссерам» Не только большие кинокомпании могут делать хорошие фильмы, сегодня чтобы снимать настоящее кино достаточно вооружится смартфоном и этой книгой! Времена огромных киноаппаратов и громоздких пленочных камер стремительно проходят. Современные гаджеты позволяют создавать по-настоящему качественное видео и этим уже во всю пользуются известные режиссеры. Триллер Стивена Содерберга 2018 года «Не в себе», например, полностью снять на камеру смартфона. Почему бы не попробовать и вам? • Что такое high concept? • Чем отличается американская запись сценария от русского? • Плюсы и минусы разных операционных систем смартфонов? • Что отличает вэб-сериал от полнометражного фильма? • Как монетизировть свое творчество? «Все грани обильного кино» — это остроумное и практичное пособие для начинающих кинематографистов, которое не оставит ни один из этих вопросов без ответа и позволит сделать первые шаги в кинематографе. Максим Муссель — создатель проекта MobileFilmmaker, режиссер мобильного кино, соорганизатор общероссийского конкурса мобильного кино «Фильм-Мобиль 2016, куратор первого профессионального курса «Основы создания мобильного кино» в ВШЭ, призёр International Mobile Film Festival 2014 (Сан-Диего, США).

Это первый на русском языке труд, дающий общее представление о социологии кино. В центре внимания – возникновение данной научной дисциплины как попытки учёных в начале ХХ в. ответить на волновавшие общественность вопросы о природе кинозрелища и его социальной роли. С высоты сегодняшнего дня освещены центральные теоретико-методологические, объектно-предметные и содержательные проблемы социологии кино. На материалах многолетних социологических исследований воссоздана картина статики и динамики функциональности «седьмого искусства» в системе кинопроцесса в целом и самого кинопроцесса в жизни российского общества на крутом повороте его истории. Книга рассчитана на широкий круг читателей, интересующихся кинематографом и его аудиторией, современной медийной практикой и социологией.