Николай I

Первое издание избранных работ об искусстве Рауля Хаусмана (1886–1971), одного из зачинателей дада в Берлине. В сборник вошли манифесты и статьи, написанные им в Германии (1918–1932), а затем во Франции (1946–1970). В приложениях – стихи Хаусмана, его переписка с Ги Дебором, посвящённое ему стихотворение Ильязда (И.Зданевича) и другие материалы.

Простираясь от раннехристианских росписей катакомб Древнего Рима до церковной архитектуры и живописи XX века, пути христианского искусства Западной Европы отражают сквозь призму менявшегося религиозного чувства ключевые вехи европейской истории. Суровые и возвышенные иконы раннего Средневековья, красочные миниатюры богослужебных книг, переписывавшихся в тиши монастырей, воспламеняющиеся в свете дня витражи готических соборов, изобилующие повествовательными деталями фрески церквей эпохи Возрождения, которые, подобно театральным действам оживляли в глазах прихожан библейское предание складываются в стройную, хотя и не свободную от противоречий, картину самопознания европейской цивилизации.

Репринт с издания. Санкт-Петербург "Прометей" Н.Н. Михайлова, 1914. Програмный манифест в стиле историко-публицистических зарисовок. В книге Маринетти, инициатора, вдохновителя и вожака футуристскаго движения, читатель найдет футуризм во всей его широте и полноте, со всей его взерошенностью и растрепанностью, со всеми его уродливыми, отталкивающими и грубиянскими сторонами, с проповедью национализма, милитаризма, войны, как «гигиены человечества», с восстанием против клерикализма и социализма, монархии и республики, либерализма и консерватизма, с прославлением демократических свобод, анархистских дерзновений и всяческой разнузданности, с походом против любви, против синтаксиса, против традиций, с поклонением науке и с обоготворением машины, с отголосками старого ницшеанства и нового бергсонизма, древнего аминизма и современной энергетики,—с резкими противоречиями мысли при несомненной цельности настроения...

В советском и российском киноведении с давних пор сложилась традиция исследовать и трактовать историю отечественного кино исключительно как историю киноискусства. Такой подход более чем правомочен, но односторонен. Кинематограф куда более сложное и многосоставное явление, включающее в себя помимо эстетических политические, организационные, технические, технологические, производственные и иные аспекты. Именно их взаимосвязь и определяет траекторию развития кинематографа. Коллективная монография "Российская кинематография. Очерки истории киноотрасли (1896-2015 гг.)" является первой в отечественном киноведении попыткой системного исследования российского кино с позиций истории киноотрасли. Авторы этого исследования поставили перед собой задачу рассмотреть историю отечественной кинематографии от момента ее рождения до наших дней в сложном взаимодействии всех ее основных составляющих звеньев - управления, репертуарной политики, кинопроизводства, кинотехники и кинопромышленности, кинофикации и кинопроката, экономики, зарубежных связей, системы подготовки кадров и др. Исследование открывает принципиально новый проблемно-тематический континент для дальнейшей исследовательской работы отечественного киноведения и уже в этом своем нынешнем виде являет собой вполне надежную и выверенную карту этого прежде неприступно-заповедного пространства. "История российской кинематографии (1917-1940 гг.)" является первой частью данного коллективного исследования. Книга адресована широкому кругу читателей.

Репринт с издания. Казань, 1923. 11 листов иллюстраций. Настоящая работа является первой попыткой дать на русском языке очерк истории искусств мусульманского Востока. Содержание: I—III. Восточная миниатюра; IV. Арабо-месопотамская школа миниатюры; V. Персидская миниатюра; VI. Турецкая миниатюра; VII—VIII. Индийская миниатюра; Библиография мусульманской миниатюры; Прикладное или декоративное искусство мусульманских народов; Архитектура ислама; Библиография по мусульманскому зодчеству; Список фототипий. Борис Петрович Денике - известный советский историк искусства, руководитель археологических экспедиций в Среднюю Азию. Доктор искусствоведения. Профессор Московского университета (1925). Директор Музея восточных культур в Москве. Книга изготовлена по технологии "печать по требованию". Тираж 30 экз.